關(guān)于“林海雪原”，不同代際的人有不同的記憶。對祖父祖母來說，是小說中鋪天蓋地的大雪，是齊腰斬?cái)啻髽?、攪起雪龍?zhí)钌焦雀牡匦蔚纳斤L(fēng)；對父輩來說，是現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中“穿林海、跨雪原，氣沖霄漢”的壯闊豪情；對80后、90后年輕人來說，是3D電影《智取威虎山》里融合類型片特點(diǎn)、武俠元素和先進(jìn)電影技術(shù)的視覺盛宴。歲月更迭，《林海雪原》這一紅色經(jīng)典不僅沒有隨時(shí)光流逝而褪色，而是成為文藝創(chuàng)作的重要資源，代有傳承。
話劇、戲曲、電影、電視劇，不同藝術(shù)類別的改編不斷賦予原著新的氣象。上世紀(jì)50年代，北京人民藝術(shù)劇院總導(dǎo)演焦菊隱從戲劇家的視角出發(fā)，在原著中提煉出“智取威虎山”一幕，將楊子榮確定為全劇主角，戲劇沖突高度集中，突出驚險(xiǎn)、傳奇的風(fēng)格，奠定了后人進(jìn)行創(chuàng)造性改編的敘事基礎(chǔ)。黑白故事影片《林海雪原》充分發(fā)揮電影藝術(shù)的蒙太奇手法和場面調(diào)度優(yōu)勢，高度還原原著中激烈的戰(zhàn)爭場面，讓楊子榮這個(gè)英雄形象走進(jìn)更多觀眾心中?，F(xiàn)代京劇同樣聚焦“智取威虎山”，巧妙運(yùn)用戲曲傳統(tǒng)程式塑造人物，并加入民族舞蹈和交響樂，豐富了舞臺(tái)表現(xiàn)。3D電影《智取威虎山》，不僅將電影藝術(shù)中的科技元素發(fā)揮得淋漓盡致，而且主動(dòng)契合當(dāng)代年輕人的情感世界和審美趣味，以一位青年人尋訪林海雪原為敘事線索，跨越時(shí)空，連接起當(dāng)下和年代的年輕人，吸引祖孫三代共同走進(jìn)電影院，共同品味紅色經(jīng)典。
讓紅色經(jīng)典不斷煥發(fā)新光彩，還離不開創(chuàng)作者嘔心瀝血的付出。小說《林海雪原》的創(chuàng)作一波三折，在初稿已完成15萬字時(shí)，因?yàn)闆]有達(dá)到心中的標(biāo)準(zhǔn)，作家曲波將其付之一炬。在拍攝黑白故事影片期間，攝制組克服種種困難，“冬天拍外景，凍得走不了路，鞋都成了冰疙瘩；夏天拍內(nèi)景，4、5月份還得穿皮襖大衣，熱得要死”。改編為3D電影時(shí)，僅實(shí)地看景、線下采訪、研究拍攝技術(shù)、打磨故事細(xì)節(jié)等環(huán)節(jié)，就用了4年時(shí)間。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以導(dǎo)演題寫的“山窮水盡出高手，九死一生見功夫”彼此勉勵(lì)，在零下30攝氏度的冰天雪地里整整拍攝了5個(gè)月。文藝作品是創(chuàng)作者才華、心血、情感的高度凝結(jié)，只有秉持赤子情懷，精心打磨，才能創(chuàng)作出傳得開、留得下的經(jīng)典之作。
紅色經(jīng)典不僅是通常意義上的經(jīng)典著作，它蘊(yùn)含著永不褪色的理想主義光彩和英雄主義浩然正氣。文藝創(chuàng)作者需謹(jǐn)記，兒女頑強(qiáng)不屈、拼搏奮斗的精神，進(jìn)取、壯闊的美學(xué)風(fēng)格，是紅色經(jīng)典的內(nèi)核，也是進(jìn)行改編再創(chuàng)作的精神依循?！读趾Ｑ┰吩诓煌甏拿恳淮纬晒Ω木?，莫不是對這種信念和精神的傳承和凸顯，無不在各自的年代發(fā)揮出積極的作用。小說《林海雪原》為英雄立傳，讓英雄的光輝事跡被記錄、被傳揚(yáng)；話劇版、京劇版、黑白故事影片版的改編進(jìn)一步突出楊子榮的英雄形象；3D電影版的改編則以現(xiàn)代視聽語言，講述英雄的熱血壯志，有效拉近當(dāng)代觀眾與歷史的距離。
半個(gè)多世紀(jì)，紅色經(jīng)典《林海雪原》數(shù)次成功改編，融入幾代人的生命，成為人們共享的文化記憶。這一方面顯示出紅色經(jīng)典歷久彌新的藝術(shù)魅力，一方面印證只有具備“十年辛苦不尋?！钡膭?chuàng)作定力，才可能攀上藝術(shù)創(chuàng)作的高峰。更重要的是，這條改編之路讓我們更加清晰地認(rèn)識(shí)到，理想信念、英雄精神具備跨越時(shí)空的力量，這是紅色經(jīng)典留給后世的精神財(cái)富。創(chuàng)作者應(yīng)以貼近當(dāng)代審美的手法，繼續(xù)講好紅色經(jīng)典故事、傳承好精神要義，讓紅色經(jīng)典中對英雄的禮贊、對理想信念的追求，成為推動(dòng)時(shí)代進(jìn)步的力量。
