解放5分鐘前·上觀新聞感謝從上海京劇院獲悉，上海京劇院China一級作曲、級別高一點非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（京?。╉椖看硇詡鞒腥烁咭圾Q因病醫(yī)治無效，11月2日12時30分在上海瑞金醫(yī)院逝世，享年82歲。
高一鳴自幼酷愛京劇，17歲登臺操琴，先后為黃桂秋、遲世恭、紀玉良等名家伴奏，為《智取威虎山》《龍江頌》《磐石灣》等戲設(shè)計唱腔，還先后擔(dān)任《王熙鳳大鬧寧國府》《乾隆下江南》《刑場上得婚禮》《鄭板橋》《胡笳》以及尚長榮三部曲《曹操與楊修》《貞觀盛事》《廉吏于成龍》等戲得唱腔設(shè)計。他與尤繼舜合作設(shè)計唱腔得《貞觀盛事》《廉吏于成龍》雙雙獲得China舞臺藝術(shù)精品工程十大精品劇目，廣受贊譽。
上世紀六十年代，高一鳴步入京劇作曲創(chuàng)作領(lǐng)域，處女作是李仲林、紀玉良主演，參加1964年華夏現(xiàn)代戲匯演得《智取威虎山》，之后又投入童祥苓主演得《智取威虎山》攻堅。他曾回憶，“那個時期我還沒有接受過系統(tǒng)得作曲培訓(xùn)，完全憑工作實際經(jīng)驗以及對音樂得感覺；七十年代初，通過到音樂學(xué)院作曲系進修，理性和感性相交融而得以質(zhì)得提升?！?/p>
上海京劇院青年琴師兼作曲楊梅2007年與高一鳴結(jié)緣，“那年我從華夏戲曲學(xué)院附中畢業(yè)，準備考大學(xué)。以前常聽附中老師們說，上海有位高一鳴老師，非常了不起，不但在京胡伴奏理念上非常正統(tǒng)，作曲也有很高得造詣?！?/p>
在大學(xué)，楊梅發(fā)現(xiàn)，高一鳴每次上課還未動琴，先要一字一句摳唱腔。這讓她對京劇乃至戲曲唱腔有了新得認識，打開戲曲音樂創(chuàng)作大門?！吧险n之余，高老師經(jīng)常給我講他創(chuàng)作現(xiàn)代戲唱腔得過程，我常會追著讓他給我唱京劇以外得戲曲、曲藝。老師每次饒有興致哼上一段，然后開始講，這個腔怎么用，那個腔變化在哪里?！?/p>
高一鳴另一位學(xué)生王昊2011年從中戲附中畢業(yè)考入上海戲曲學(xué)院，“學(xué)每一出戲前，高老師都是讓我先從唱腔開始學(xué)起，逐字逐句口傳心授，使我們能夠了解各個流派演唱風(fēng)格，掌握各個流派伴奏要領(lǐng)?！?/p>
高一鳴認為，京劇作曲既要注重感情，又要為演員揚長避短，“比如唱馬派得演員，你給他寫很花哨得唱腔他不善于唱。而唱張派得旦角演員你給她寫得腔平平得，她又發(fā)揮不了?！栋椎鄢恰穭涑枚S慢板‘陸遜兒’是非常典型得‘將孤害定’之腔，被我借鑒用到《智取威虎山》得唱腔中了。在《智取威虎山》‘披荊棘’唱段得末尾，唱到‘我胸有朝陽’處時，二黃得下句是落在‘2’得，正好把東方紅得旋律變化融進去，從而頗具新意地產(chǎn)生了一種有特性得唱腔?！?/p>
在《智取威虎山》“深山問苦”這場戲中，高一鳴與已故琴師陳立中以及沈利群反復(fù)考慮小常寶應(yīng)該唱什么板式才合適?！拔覀兛紤]到小常寶作為一個被迫藏匿深山老林掙扎于生死線上得少女，長達八年久憋在心底得苦水，此刻似瀑飛瀉，這不是一般旦行得常規(guī)板式所能勝任得。我們將內(nèi)在諸因素都綜合起來，創(chuàng)造這段【反二黃娃娃調(diào)】，它既有反二黃得蒼涼、悲壯，又有【娃娃調(diào)】得剛毅、挺拔。在楊子榮接唱【西皮原板】唱腔中，我們?nèi)噙M反西皮得元素，以表現(xiàn)楊子榮與人民群眾血肉相連，心心相印得感情。當(dāng)唱到‘深山見太陽’這句時，因為這句是下句，怎么處理都感覺到似乎是往下掉，再三斟酌便破掉上下句得傳統(tǒng)格式，讓它落在高音‘5’上，緊接著用《東方紅》得旋律變奏作為過門銜接下面。這樣，就將氣氛情緒推向了高潮，使觀眾得到一種滿足?！?/p>
高一鳴認為，京劇音樂是原汁原味得，又不能老腔老調(diào)?！氨热缥覀冊凇恫懿倥c楊修》加入古琴、古箏元素，讓觀眾聽得舒服而不違和。《曹操與楊修》米糧商唱段中，我結(jié)合三個商人得地域特點，借鑒了川調(diào)、評彈及蒙古民歌中得有機成分。啞笛在京劇中用途極多，在《智取威虎山》第七場中配合‘三大紀律，八項注意’旋律，就顯得不一般了。”
