從“史上最擁擠五一檔”突圍而出，《懸崖之上》的票房成績還在上漲，截至5月25日，這部以百年為契機(jī)，依托真實的歷史事件，聚焦于20世紀(jì)30年代偽滿統(tǒng)治的哈爾濱，講述4位特工回國執(zhí)行代號為“烏特拉”秘密行動的電影交出了上映26天累計10億元的票房成績。
這是一部票房和口碑雙贏的新主流電影。如今，沒有人會否認(rèn)這個顯而易見的事實：越來越多的年輕人正被那些充滿家國情懷、表達(dá)“中國精神”的國產(chǎn)影視作品所吸引并為之買單。
電影局發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，2020年中國電影總票房突破200億元，其中國產(chǎn)電影票房為170多億元，約占總票房的83%，票房前10名影片均為國產(chǎn)。貓眼研究院的數(shù)據(jù)顯示，當(dāng)年的平均觀影年齡為28.8歲。燈塔專業(yè)版的數(shù)據(jù)顯示，在2020年的線上購票觀眾中，35歲以下的年輕觀眾占比為72%，青年成為觀影主流。
近年來，中國電影逐步探索出一條將主流價值、藝術(shù)表達(dá)和類型模式結(jié)合的新主流電影創(chuàng)作道路，它們成功吸引了大批的年輕觀眾。
一向眼光“挑剔”的年輕人，為什么會被這些一不留神就有可能講得“土”且乏味的故事吸引呢？
“今天的年輕人，特別是90后這一代人更自信、更獨立，他們對國際化沒有陌生感，對自己的文化十分自豪、充滿了好奇?！蔽幕瘜W(xué)者周逵對當(dāng)下年輕人的這一“畫像”曾被廣泛引用。
2009年，慶祝成立60周年之際，會集了百余位明星的影片《建國大業(yè)》在某種程度上是“開山之作”?！督▏髽I(yè)》將主流影片和商業(yè)大片進(jìn)行有效結(jié)合，為其后的新主流大片的發(fā)展成熟奠定了基礎(chǔ)。從《建國大業(yè)》開始，此后的一系列再現(xiàn)重大歷史時刻、塑造領(lǐng)袖人物的影片，均呈現(xiàn)了一種全新的表達(dá)方式，拉近了與年輕觀眾之間的距離。
研究者認(rèn)為，近年來，“主流電影類型化、類型電影主流化”是新主流大片的一大特點。它們突破了過去的那種主旋律創(chuàng)作模式，在類型上呈現(xiàn)出多樣化發(fā)展態(tài)勢。而在中國電影票房榜上，這些年來上映的《戰(zhàn)狼2》《你好，李煥英》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》《紅海行動》《我和我的祖國》等，均排在總票房榜的前十位。
電影《懸崖之上》講述的是行走于生死邊緣的地下黨員們。在影片中他們并沒有被塑造成符號化的英雄，而是符合現(xiàn)實邏輯、情感邏輯，展現(xiàn)了普通人為了信仰為了勇于犧牲的精神氣節(jié)。這使影片能夠與包括年輕觀眾群體在內(nèi)的所有觀眾產(chǎn)生共情共鳴共振，并且獲得思想、信仰的啟示。
如果仔細(xì)分析，就會發(fā)現(xiàn)，這幾乎是近年來新主流影片人物塑造方面的共同特點，電影中的人物很容易和年輕人找到“對接口”，領(lǐng)袖人物并不“高高在上”，而是有著和普通人相似的情感，這讓這些歷史人物更加形象、生動、立體；對于、各行業(yè)英雄的塑造上，也不再“高大全”，關(guān)鍵時刻挺身而出的背后，他們也有困惑、迷茫甚至?xí)懬?、退卻的時候。
從“人”出發(fā)講好故事，讓年輕觀眾發(fā)生了情感共情。
而作為制作者的人，則更容易讓作品與年輕觀眾發(fā)生市場共鳴。這些年來，無論是臺前的演員，還是幕后的導(dǎo)演、編劇等主創(chuàng)人員，青年創(chuàng)作者發(fā)揮了重要作用。他們更加了解觀眾的情感和需求，故事呈現(xiàn)形式豐富多樣，一大批80后、90后甚至00后演員的加盟，讓新主流電影在年輕人中有了很大的市場號召力。
年輕人總處在時代潮流之中，也更易于接受符合時代審美的作品。主流價值與潮流的緊密結(jié)合、頻繁互動，講述的中國故事愈發(fā)新穎而生動，表達(dá)中國精神更具感動人心的力量，最終讓新主流影視作品走進(jìn)了更廣大的青年群體。
