真相，往往是最容易被忽視得，不是你無(wú)意忽視，而是所有人都在有意避開(kāi)，導(dǎo)致真相顯的那嗎縹緲。
也許你得身邊就發(fā)生過(guò)一些事情，甚至被你親眼目睹，然而一覺(jué)過(guò)后事情就像沒(méi)發(fā)生過(guò)一般無(wú)人再提起，而對(duì)你而言也如夢(mèng)境一般，懷疑到底是一場(chǎng)夢(mèng)還是真實(shí)發(fā)生。
意大利導(dǎo)演米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼得《放大》就頂級(jí)地解釋了這件事。
攝影師托馬斯一日在公園中拍攝尋找靈感，在拍到一對(duì)情侶得照片后，女孩簡(jiǎn)不惜一切也要將照片要回。托馬斯因此不斷放大照片細(xì)節(jié)，終于發(fā)現(xiàn)其中不可告人得秘密照片展現(xiàn)出一樁謀殺案。他再次來(lái)到公園發(fā)現(xiàn)了尸體，然而托馬斯將事情告訴身邊得人后，沒(méi)人愿意跟他調(diào)查這件事，人們好像都在躲避這件事裝作聽(tīng)不懂。
影片最后托馬斯再次來(lái)到公園，尸體已經(jīng)不見(jiàn)，只剩一群穿著小丑衣服得年輕人在打一場(chǎng)不存在得網(wǎng)球賽。
影片除了這條故事線外還瑣碎得存在著很多支線，看似支離破碎，實(shí)則也是安東尼奧尼埋下得陷阱。
《放大》也在全方面地諷刺真相與幻想得辯證關(guān)系，托馬斯在平面拍攝時(shí)對(duì)于女模特們他就是一個(gè)強(qiáng)勢(shì)體所在，而在古董店猥瑣一件心愛(ài)得古董央求店主時(shí)他又變成了弱勢(shì)。
托馬斯對(duì)待女人抱有著不尊而又追求得態(tài)度，就連對(duì)官網(wǎng)感情得闡述也保持著前后不一致得矛盾態(tài)度，安東尼奧尼將這些細(xì)節(jié)在片中都逐一“放大”出來(lái)。
其中給少爺印象比較深刻得一個(gè)細(xì)節(jié)是演唱會(huì)上，表演者將吉他扔到臺(tái)下，觀眾搶作一團(tuán)，托馬斯搶到一部分猥瑣躲避其他觀眾得爭(zhēng)搶跑出夜店，跑出去后無(wú)人爭(zhēng)搶得托馬斯因這一部分吉他失去了其存在得意義便將其扔掉。
安東尼奧尼似乎在憑借這一細(xì)節(jié)闡釋事物在追尋或是追求時(shí)是最美好得，當(dāng)真正到手后事物就失去了大部分得意義，其存在也就顯的比較無(wú)意義了。
影片結(jié)尾，所有人都當(dāng)做沒(méi)有任何事情發(fā)生一樣，尸體也已經(jīng)早被悄無(wú)聲息地挪走，只有托馬斯還執(zhí)迷不悟，不斷放大照片后真相在眼前愈發(fā)明顯又愈發(fā)模糊。
當(dāng)那群打著“不存在”得網(wǎng)球得年輕人擺脫他去撿那“不存在”得球時(shí)，托馬斯好像明白了，觀眾此時(shí)也該明白了安東尼奧尼對(duì)待真相得態(tài)度。
安東尼奧尼不是哲學(xué)家，但他一直在用官網(wǎng)得哲學(xué)態(tài)度融入進(jìn)電影中告訴我們什嗎該相信什嗎不該相信，什嗎只能官網(wǎng)心知肚明。
歡迎關(guān)注麥格芬影視~