作為廣播電視“慶祝成立100周年”主題展播重點劇目，《理想照耀中國》自開播以來，持續(xù)引發(fā)熱議。該劇選取了百年中40組閃光人物和故事，以每集30分鐘的篇幅，再現(xiàn)誕生一百年以來團結(jié)和引領(lǐng)為實現(xiàn)復(fù)興中國夢不息奮斗的動人征程。作品內(nèi)容豐富、形式新穎，無論是藝術(shù)特色還是價值立意都具有鮮明的時代特征，是一部具有開創(chuàng)性意義的電視作品。
每集雖是30分鐘時長，但除去片頭片尾，真正講故事的時間只有25分鐘，這樣給創(chuàng)作提出了很大的挑戰(zhàn)。創(chuàng)作團隊獨辟蹊徑，采用了側(cè)面描寫策略，即不重點刻畫主人公的高光時刻，而是講述理想照亮現(xiàn)實乃至實現(xiàn)夢想的潛在時刻。比如《真理的味道》一集，沒有表現(xiàn)陳望道粽子沾墨汁的情節(jié)，甚至都沒有說出“真理是甜的”這句名言，而將重點放在描述當(dāng)時中國半封建半殖民地的社會環(huán)境，以此表明翻譯《宣言》的重要性；《雪國的篝火》一集采用實景拍攝，真實還原了當(dāng)年紅軍翻越雪山的殘酷歷史境遇，通過展現(xiàn)九位炊事員英勇犧牲的感人故事，深刻闡明了為什么紅軍能取得長征的偉大勝利。不少網(wǎng)友留言建議，應(yīng)把這集內(nèi)容播給全國的小學(xué)生，它雖沒有直接表現(xiàn)慘烈的戰(zhàn)爭場面，但一個個炊事員的故事就仿佛在雪山上鑄就了一座座高聳的精神豐碑。
在表現(xiàn)形式上，針對不同的人物使用不同的手法。比如《磊磊的勛章》采用紀實的手法，表現(xiàn)平凡人為了利益甘做幕后英雄的博大胸懷；《歌唱！祖國》以一鏡到底的手法，表現(xiàn)音樂家王莘創(chuàng)作《歌唱祖國》的過程，見證藝術(shù)創(chuàng)作中靈感迸發(fā)的瞬間，彰顯人物的愛國熱情和藝術(shù)激情，具有極強藝術(shù)感染力；《守護》采用高度凝練的壓縮時空手法，通過講述張爵謙守護重要黨獻資料20多年，表現(xiàn)了中國和建設(shè)的成功離不開人民群眾的堅決擁護和鼎力支持。
青春化敘事也已成為近年來主旋律題材創(chuàng)作重要趨勢?！独硐胝找袊访鑼懬嗄耆藶槔硐肫床瞰I的故事，歌頌青年人身上的奮斗精神和擔(dān)當(dāng)精神，由青年人寫，由青年人來演，塑造了《紐扣》中的敢闖敢拼的章華妹，《天河》中的舍身忘死的吳祖太，《雪國的篝火》中的甘愿犧牲的糖豆、沖天炮，《173米》里的不怕失敗的夏荔等人物，成功地體現(xiàn)青春激情、青春智慧和青春擔(dān)當(dāng)。
相比《在一起》《最美的逆行》《石頭開花》等分段式創(chuàng)作，《理想照耀中國》最大的不同在于它不僅表現(xiàn)當(dāng)下的故事，還由此溯源，涉及、建設(shè)、改革、復(fù)興四個時期共100多年的歷史，無論是歷史縱深還是人物選取范圍都是前所未有的。而其最重要的價值，是由現(xiàn)代視角深刻闡述理想之于當(dāng)下中國、之于當(dāng)下青年的意義，并且形成強大的理想感召力。也就是說，《理想照耀中國》不僅講述歷史上著名的人物的故事，還挖掘不少歷史上不為人知甚至默默無聞的平凡英雄，通過不同的故事讓觀眾理解：所謂理想不僅存在于與民族的宏大敘事中，還在于平凡的生活中，還存在于對普通工作的無私奉獻，每個人都應(yīng)該追求也可以實現(xiàn)自己的理想，尤其對當(dāng)下年輕人具有巨大的影響力和說服力。在此之前，幾乎沒有電視劇專門闡述理想的作用與意義，可以說，《理想照耀中國》探索了重大、重大歷史、重大現(xiàn)實題材創(chuàng)作的一種新的范式，是一次組織創(chuàng)新、觀念創(chuàng)新、藝術(shù)創(chuàng)新?？梢灶A(yù)見，在今后的重大時間節(jié)點和重大宣傳期，這種分段式創(chuàng)作模式將會成為一種趨勢。
目前來看，《理想照耀中國》大部分篇章立意高遠，思想精神、藝術(shù)精湛、制作精良，但部分作品也顯現(xiàn)出一些藝術(shù)上的瑕疵。如演繹水平參差不齊，非線性播出編排容易產(chǎn)生跳脫感以及部分人物典型性不夠等。這也啟示我們，主旋律分段式創(chuàng)作應(yīng)進一步發(fā)揮自身優(yōu)勢，避開劣勢，增強思想性、藝術(shù)性、觀賞性。具體來講，要處理好以下三方面關(guān)系。
一是要處理好表達形式和內(nèi)容的關(guān)系。分段式作品的時長決定它必須選取最精華、最出彩的歷史瞬間來表現(xiàn)人物特征和時代特征，如果過于迂回委婉、鋪墊過多，則容易失去力道和焦點，因此必須符合短篇敘事的特點，直接進行表達。對過于復(fù)雜的時代背景可以不用著墨過多，不用設(shè)置過多人物譜系和過于跌宕復(fù)雜的情節(jié)，盡量做到形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。
二是要處理好典型與一般的關(guān)系。指出，“典型人物所達到的高度，就是文藝作品的高度，也是時代的藝術(shù)高度?！痹谶x取和塑造人物時，應(yīng)有足夠的典型性，尤其是當(dāng)代人物更要慎重，不然就容易失去引領(lǐng)性。在中國大地上的沸騰現(xiàn)實、火熱實踐中，涌現(xiàn)出有很多矢志不渝追求理想的優(yōu)秀代表，還應(yīng)進一步擴大選取視野，加強人物的分類甄選，提取最鮮明的精神標簽。
三是要好處理主旋律要求與藝術(shù)創(chuàng)新的關(guān)系。藝術(shù)創(chuàng)新永遠是為了更好地表達主題。一方面，如果表現(xiàn)手法過于陳舊，則容易出現(xiàn)“高大全”，形成刻板印象，成為英模事跡流水賬；另一方面，主旋律電視劇創(chuàng)作不宜設(shè)置過高的觀賞門檻，還應(yīng)更為直白、自然、圓融，尤其是慶祝一百周年是黨的盛典，更是全民的節(jié)日，要發(fā)揮電視藝術(shù)大眾化、通俗化的優(yōu)點，讓全民參與進來，滿足人民的精神文化需求。
