在中國經(jīng)典美術(shù)作品中，“馬”題材為歷代藝術(shù)家所青睞。時(shí)代不同，藝術(shù)家又各有風(fēng)格，所以在歷代的作品中，馬的形象可謂千變?nèi)f化。與馬有關(guān)的藝術(shù)品不勝枚舉，而本文將擇一些有代表性的作品與大家分享。
馬的繪畫形象最早出現(xiàn)在巖畫狩獵圖中，其形象雖然簡單稚拙，卻能凸顯馬的基本特征。狩獵圖中馬的形象雖然不能算是正式的畫馬作品，但其仍具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。
漢代
漢代是我國鞍馬畫的第一個(gè)高峰。這一時(shí)期出現(xiàn)了大量以馬的形象為題材的壁畫、畫像磚、畫像石以及各種雕塑作品，如甘肅武威的武梁祠畫像石、內(nèi)蒙古的和林格爾壁畫、四川畫像磚《四騎吏綮戟圖》。
四川畫像磚《四騎吏綮戟圖》
漢代作品中，馬的形象不但可以刻畫得非常具體準(zhǔn)確，而有些作品還采用夸張的形式，將馬體的軀干、頸部加寬，四肢變瘦，使馬顯得更加清爽彪悍，形成特有的“漢馬”造型。
銅雕《馬踏飛燕》
魏晉
顧愷之《洛神賦圖》局部
顧愷之《洛神賦圖》局部。以人物畫聞名于世的顧愷之，兼善畫馬，其傳世名作《洛神賦圖》中描述了姿態(tài)各異的駿馬。
顧愷之《洛神賦圖》中四足仰天的馬
最難能的是畫中一匹四足仰天的馬，弧形的脊背、彎曲的四肢、飛揚(yáng)的尾巴，表現(xiàn)出馬在滾塵時(shí)一剎那的動(dòng)姿。
唐至五代
盛唐時(shí)期畫馬，可謂又一高峰。唐朝愛馬、養(yǎng)馬形成風(fēng)氣，畫馬名家輩出。
韓干《照夜白》
韓干畫馬，必考時(shí)、日、面、方位，然后定形骨、毛色，并結(jié)合自己的心得將馬加以夸張，形成造型獨(dú)特的“韓干馬”。
圖中之馬昂首奮鬃，仰天長嘯，寬闊的頸項(xiàng)，使其顯得更加雄強(qiáng)勁健，渾圓如蝶翅的臀部則為微屈的后肢做高舉蹬刨狀，雖然被縛柱上，卻有騰驤千里之勢。
張萱《虢國夫人游春圖》局部
該圖繪有六馬，采用勾染的方法完成，畫面典雅莊重，馬匹氣定神閑，表現(xiàn)了王室貴族特有的富貴之氣；其中最醒目的當(dāng)屬紫黑色的馬，神態(tài)從容，步伐穩(wěn)健，設(shè)色渾厚沉著，如一匹優(yōu)質(zhì)綢緞?dòng)跐櫇芍酗@出光滑。
佚名《百馬圖》五代時(shí)期的《百馬圖》共描繪姿態(tài)各異的駿馬95匹。造型粗壯，具有典型的北方馬種特征。用線拙樸挺拔，結(jié)構(gòu)概括。但姿態(tài)各異、神趣盎然。
宋代
李公麟《五馬圖》
李公麟，北宋著名畫家。《五馬圖》為其傳世佳作，圖以白描的手法畫了五匹西域進(jìn)貢給北宋朝廷的駿馬，各由一名奚官牽引。每匹馬后有宋黃庭堅(jiān)題字，謂馬之年齡、進(jìn)貢時(shí)間、馬名、收于何廄等，并跋稱為李伯時(shí)（公麟）所作。五匹馬各具美名，依次為：鳳頭驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白、滿川花。
元代
趙孟頫《浴馬圖》元代是中國畫馬史上的第三個(gè)高峰期。趙孟頫，元代畫馬大家，其一生畫了大量以馬為題材的作品。趙孟頫畫馬在汲取前人優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，所作之馬圖，畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩鮮艷，尤其善于將馬置身于大自然之中，使畫面憑添了濃郁的生活氣息。
《浴馬圖》中，數(shù)匹駿馬分別佇立、靜臥、飲水于岸邊或水中。溪流舒緩無波，堤岸平廣寬直，幾位牧馬人或坐于池畔乘涼，或在水中浴馬，呈現(xiàn)一派怡然自得的景象。
明代
仇英《明妃出塞圖》局部仇英為明四家之一。仇英善于根據(jù)不同的對象塑造馬的形象，善以不同的線條來塑造馬體，使馬顯得或高雅脫俗或豪爽野逸。一般人畫馬忌用白粉，而仇英卻喜用白粉來渲染馬體，刻畫鬃尾，不板不滯，飄灑異常。
清代
石濤《駿馬圖》四幅
清代在畫馬方面有較大的發(fā)展，先后出現(xiàn)了不少畫馬專家。例如晚清著名畫家石濤。石濤畫馬，師法李公麟、趙孟頫，善以精圓線條勾畫馬體。
近代
徐悲鴻《奔馬圖》
馬是徐悲鴻繪畫的標(biāo)志性題材。在此幅畫中，這匹馬正騰空而起，昂首奮蹄，鬃毛飛揚(yáng)。畫面前大后小，透視感較強(qiáng)，前伸的雙腿和馬頭有很強(qiáng)的沖擊力，似乎要沖破畫面。
（馬術(shù)在線）
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