朱其
ZHU QI
獨(dú)立策展人、著名批評(píng)家
文化部國(guó)家畫(huà)院理論部研究員
編者按
書(shū)寫(xiě)性、線(xiàn)條的節(jié)奏、線(xiàn)性的圖像結(jié)構(gòu)、偶發(fā)的墨跡以及畫(huà)面留白，這些書(shū)法的指標(biāo)在20世紀(jì)50年代成為東西方共同的新語(yǔ)言形式。東西方不僅在戰(zhàn)后相互吸收對(duì)方的語(yǔ)言，而且創(chuàng)造了一些新的創(chuàng)作方式。井上有一與波洛克，幾乎同時(shí)讓身體站在巨幅的畫(huà)紙上創(chuàng)作，嘗試一種超越身體尺幅的書(shū)寫(xiě)機(jī)制，戰(zhàn)后繪畫(huà)實(shí)際上看起來(lái)不再是一種純粹的西方繪畫(huà)或中國(guó)畫(huà)。
抽象主義與書(shū)法性
20世紀(jì)中期中西繪畫(huà)的書(shū)寫(xiě)現(xiàn)代性
文_朱其
現(xiàn)代繪畫(huà)中的線(xiàn)條及其書(shū)法性，涉及20世紀(jì)藝術(shù)的一個(gè)基本議題，即一種書(shū)寫(xiě)的現(xiàn)代主義。某種意義上，它是將中國(guó)書(shū)法、繪畫(huà)中有關(guān)線(xiàn)條表現(xiàn)的書(shū)法性變?yōu)橐环N跨文化的抽象主義的繪畫(huà)方式，這一方式持續(xù)推進(jìn)了戰(zhàn)后20世紀(jì)50年代有關(guān)抽象繪畫(huà)的書(shū)法性的世界主義運(yùn)動(dòng)。
無(wú)疑，所謂書(shū)法，即依托文字的結(jié)構(gòu)，將筆線(xiàn)的書(shū)寫(xiě)作為一種純粹的藝術(shù)。中國(guó)的藝術(shù)史將書(shū)法看作與繪畫(huà)同等的藝術(shù)地位，從東晉時(shí)期即公元4世紀(jì)開(kāi)始，產(chǎn)生了章草、行楷等以書(shū)寫(xiě)為中心的藝術(shù)，書(shū)法由此成為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)。
有關(guān)繪畫(huà)與書(shū)法的關(guān)系，唐宋時(shí)期的藝術(shù)理論就有成熟的討論，即“書(shū)畫(huà)同源”，將繪畫(huà)和書(shū)法看作同一性的范疇。書(shū)畫(huà)同源有兩個(gè)含義：一、中國(guó)的文字是象形文字，因而文字的書(shū)寫(xiě)即一種廣義的繪畫(huà);二、唐宋以后，書(shū)法的筆法進(jìn)入水墨畫(huà)，成為一種繪畫(huà)的筆法，如沒(méi)骨畫(huà)法、皴法等，畫(huà)法即書(shū)法。第二個(gè)含義即繪畫(huà)中的線(xiàn)條表現(xiàn)及書(shū)法性。
八大山人 作品
中西繪畫(huà)在19世紀(jì)以前有著相當(dāng)明顯的模式分野，其中一個(gè)重要區(qū)別在于線(xiàn)條在繪畫(huà)中的功能。在19世紀(jì)以前的西方繪畫(huà)中，繪畫(huà)中的線(xiàn)條只有一個(gè)功能，即物象的輪廓線(xiàn)或塊面的交界線(xiàn)。而中國(guó)的文人畫(huà)自五代、北宋以后，繪畫(huà)中的線(xiàn)條除了作為物象輪廓線(xiàn)或交界線(xiàn)的功能，線(xiàn)條還具有第二個(gè)功能，即筆線(xiàn)、筆觸的自我表現(xiàn)，比如皴法、沒(méi)骨畫(huà)法。
西方繪畫(huà)中的線(xiàn)條超越物象輪廓線(xiàn)或塊面交界線(xiàn)的單一功能，開(kāi)始具有相對(duì)獨(dú)立的自我表現(xiàn)，是到了印象派后期、表現(xiàn)主義時(shí)期。英國(guó)評(píng)論家羅杰·弗萊在其1918年的《線(xiàn)條作為現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)手段》一文中，討論了塞尚、馬蒂斯、畢加索等人在素描和繪畫(huà)中對(duì)于線(xiàn)條的表現(xiàn)性使用，標(biāo)志著西方藝術(shù)正式從理論上探討線(xiàn)條的表現(xiàn)性。
德庫(kù)寧 作品
進(jìn)入20世紀(jì)后，中西繪畫(huà)開(kāi)始相互滲透，成為一個(gè)跨文化的藝術(shù)實(shí)踐。最具有討論意義的則是現(xiàn)代繪畫(huà)中書(shū)法性的現(xiàn)代主義，尤其在20世紀(jì)50年代，日本上田桑鳩、宇野雪村、井上有一等兩代人的書(shū)法表現(xiàn)主義，美國(guó)的馬瑟韋爾、克萊因、馬斯登和歐洲塔皮埃斯等人的抽象表現(xiàn)主義中的書(shū)法性，以及20世紀(jì)八九十年代中國(guó)的現(xiàn)代書(shū)法和抽象水墨，使得抽象主義與書(shū)法性的結(jié)合成為一種世界性的藝術(shù)實(shí)踐。
井上有一 作品
